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《僵尸》是由麦浚龙执导,钱小豪、陈友、惠英红、鲍起静、吴耀汉等人联袂主演,一部怀念与致敬香港黄金时代僵尸片的电影。

这部《僵尸》也是麦浚龙的处女作,这个从小看着僵尸片长大的年轻导演,用这样一部自编自导的影片,表达了对香港僵尸电影黄金岁月以及一代巨匠林正英的深切缅怀与致敬。不仅如此,麦浚龙还大胆地将日式及西方恐怖片元素与香港本土僵尸片相结合,一改以往香港僵尸电影戏谑、幽默的风格,以极为严肃的形式,赋予了影片更深层次的价值属性,打造出了一部具有全新意义的当代僵尸电影。用怀旧、伤感的基调唱响了献给香港僵尸电影的“夕阳之歌”。
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香港僵尸片没落史

说起香港僵尸电影,其实是六七十年代香港惊悚片的一个分支。1980年,洪金宝拍摄的融合功夫喜剧和鬼怪元素的《鬼打鬼》获得巨大的票房成功,开创了“灵幻功夫片”的先河。之后他和林正英决定,借鉴七十年代风行欧美的“吸血僵尸”题材电影,将僵尸引入功夫片中。拍摄了具有开创意义的经典之作《僵尸先生》并获得了高票房,引发起拍摄僵尸片的风潮,使得“僵尸功夫片”成为了香港电影的一大特色。虽然香港电影最早是借鉴西方吸血鬼题材,但洪金宝和林正英等人对其进行了大量的本土化处理——僵尸身着清朝官服,双手伸直,蹦蹦跳跳,通过气味来辨别活人的特征,都是来源于“湘西赶尸”的传说和各种民间野史。而糯米、墨斗、桃木剑、黄符纸、茅山术等元素的出现也使影片充满了中国特色。同时,他们还通过轻松幽默的氛围减弱了影片的恐怖气氛,使僵尸片成为老少皆宜的合家欢类型,深受当时观众的喜爱。不过到了后期,因为僵尸电影太过成功,引发了一大批跟风之作,其中便出现了不少粗制滥造的作品,再加上套路化给观众带来的审美疲劳以及林正英的骤然逝世,僵尸电影逐渐失去了往日的风采,于90年代中期逐渐落寞,直至退出大众的视野。

《僵尸》深度影评

对香港僵尸电影辉煌岁月的留恋追忆和对盛景不再的愁苦无奈,是《僵尸》的整体基调。无论是片头那首《僵尸先生》的经典插曲《鬼新娘》,还是钱小豪拿出的一张张老照片和一件件旧戏服,都一下子唤醒了观众的回忆。而陈友、钟发制服冤魂所用的墨斗红线,养尸所用的木棺,压制尸体阴气的铜钱,僵尸蹦跳的场景,用朱砂画下的道符以及一种老演员的出演,更是勾起了观众对僵尸电影的无限情怀。片中众人的凄凉晚景,则充满了对僵尸电影没落现状的缅怀与伤感。辉煌一时的动作巨星钱小豪,如今风光不再生活落魄;捉鬼大师陈友,只能用曾经镇尸拔毒的糯米炒着糯米饭;现代社会的茅山道士,也是日渐凋零后继无人。即便是那场动人心魄的捉鬼大战,也只不过是主角弥留之际的幻象与不甘。演员近乎本色的演绎和导演白描般的叙述令影片充满了“人生如戏”的悲凉和“生不逢时”的辛酸,让人无限感慨。与致敬僵尸电影相辅相成的,是主题上关于人执念的表达。佛家有云“由执我法,二障俱生”,无论是佛家还是道家,执念皆是一种恶障,唯有放下,才能解脱。而正因为有了妄想、分别和执着,人才无法摆脱凡夫之体,《僵尸先生》里曾说过,人之所以变成僵尸,是因为多了一口气,而这口气指的就是执念。影片中的一切恶果,正是由执念而起,因放下而终。因为对生命的执念,阿九以邪法为自己借寿续命,他豢养小鬼、炼制僵尸,甚至不惜以小豪的活体作为诱饵妄图控制双胞胎的魂魄,借冤魂附体僵尸身上以获取新的生命,贪生之念让阿九丧心病狂,不择手段,最终也让他命丧执念之下;双胞胎的执念,在于对身遭惨剧的不平,原本单纯快乐的姐妹,因为禽兽教师的侮辱而惨遭横祸,而心中的怨念使得两姐妹迟迟不能托生投胎,成为萦绕在2442中的恐怖冤魂,循环往复地折磨着原本居住在2442的阿凤和刚刚搬入的小豪,同样也折磨着她们自己,直到最后,被打出僵尸体外的双胞胎终于放下了执念拥抱在一起,开始了新的轮回;而最让人心酸的执念,莫过于梅姨对冬叔的不舍,也正由于此,冬叔才成为了“僵尸”,片中那段梅姨围绕冬叔尸身的独白,将对丈夫的深情与温柔、突遭惨剧的伤心与憔悴、束手无策的压抑与迷茫,都表现得淋漓尽致,让人一见之下不免伤心垂泪,但就是因为这份软弱,那个善良慈祥的老人竟最终化身为最令人毛骨悚然的恶魔,她听从阿九的命令亲手将冬叔炼制成了僵尸,更为了冬叔的复活不惜用烟灰缸将燕叔活活砸死,后来还将小白送到僵尸口中,犯下了难以弥补的大恶,因不舍之念,梅姨一步错,步步错,最终让自己陷入了万劫不复的境地,最后她的自戕,既是对费尽心力却仍旧无法挽回的顿悟,也是在铸成大错后的自我救赎;就连男主小豪也是被执念所累,放不下昔日繁华与挚爱妻儿的他,在进入公屋的第一天便选择上吊自杀,并为自己编织了一个悲壮绚烂的幻象,在自己往日辉煌的梦境中,走到了生命的尽头。但无论你对过去如何执着,对以往怎样留恋,过去的事情终将过去,逝去的生命也无法挽回。
那个曾经辉煌的时代,就如同片头那张燃烧的符纸一样,一去不复返。
在形式上,导演麦浚龙大大削弱了以往僵尸电影幽默搞笑的风格,并增强了阴郁压抑的氛围,一下就提升了电影的逼格。值得一提的是,本片监制是曾经执导过《咒怨》灯片的清水崇,双胞胎女鬼飘散的长发,飞灰般环绕的血丝和飞速爬行的姿态,无疑是日式咒怨恐怖套路的再现.四处飞溅的血浆也让该片充满了欧美暴力美学的色彩,让人感觉更加真实和心惊肉跳。而公屋、养小鬼、祭神、大排档,这些极富港式生活气息的情节设计和五行相生、罗盘降魔等元素,也让这部电影“港味儿”十足。此外,出色的摄影和剪辑,考究的台词和细节,再加上对节奏氛围的成功营造,都使得《僵尸》成为一部独特而又精致的香港本土电影,让人回味悠长。

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